还是觉得不足够波澜壮阔，对不起罗马这名字。大人物和小人物的偶然/必然的交织算为亮点。屋大维和凯撒的延续和对手戏太少太少，以至于遗嘱颇为突兀，不过屋大维逐渐霸气侧漏了，第二季还得看他。

两只guinea pig 都叫Claire 很难不联想到fleabag 哈哈/ 刷完了7季 第8季什么时候来啊

原来这类电影就是“修女剥削片”。但不同于满足猎奇心理的此范畴电影，这部里关于人神魔的探讨，借纪实风画面，已经上升到哲学探讨的高度，少了诡奇的恐怖气息，大师的大手笔。农夫戏谑说，他的小魔鬼是啤酒，这比神父伴着摔书的厉声解释更清透。就让污名化的爱（“魔鬼”）与我共生。修女如此决定，看得想起立鼓掌。乔安娜扮演者的脸周正无邪气，疯得大开大合好美好美……

为了Vanessa在看，感觉NBC接手之后质量滑坡越来越严重了

虽然映后高情商吹了半天，但我还是持我原来的观点:其除了《夜车》以外的都只能放在电影史的范畴来讨论，他影片的历史意义毋庸置疑，但其电影、尤其是《法老》与本片这种实验转型作品，其本身放到现在，已经是很平庸的作品了 可以看得出来，从《法老》开始，卡公是想要转型，不想继续走《影子》、《夜车》的诡异叙事悬疑片老路子。但和《法老》一样，本片的转型失败了。卡公在故事中大量插入主观镜来试图进入并塑造人物内心，用诸如白鸽、马、高墙与隔离栅栏等符号来侧写故事等等，但这些手法最后的结果却还是失败的。主观镜太过于独立而与故事割裂、符号则只是止步于符号，同样没能进入故事之中。最后推动故事的是什么呢？是大段大段的独白。男主与自己（魔鬼）的独白、与修女的独白、与拉比（自己）的独白。文字成为了故事的主角，影像反而退居其次了