持枪总是一个危险因素，特别是发生在受到不公平待遇的社会底层民众的时候。

解构，甚至有点无厘头，但已经凸显大师的冷幽默和黑色暴力倾向。

感觉导演有点过于想展现各国部门抢功的这种感觉了，前半段有点用力过猛，把除了那仨人之外的人全塑造成了“反派角色”，多少有点过于绝对了。但是它想表达的这种感觉还是不错，无法融入现代社会，现代社会中所有踪迹都被追踪，他就想当个幽灵，但在现代社会确是那么困难。屠宰场那场戏非常不错，尽管拍的是牛，但也有点像任人宰割的百姓，还有男主最后也因为自己想抢功，某种程度上害死了自己。最后女主真正推倒出凶手的，没有在聚光灯下，而是那些部长在聚光灯下，包括女主最后也进入了这个混乱的体系，也是颇让人唏嘘。 2023-7-31看

黄金搭档的最后一舞。电视等新兴传媒冲击着传统的舞台表演形式，这一主题和《小丑》是一脉相承的，只不过《舞国》将其表现得更加具象化：混乱嘈杂的等候现场，奇形怪状的表演人员，哗众取宠的价值取向（只要有语不惊人死不休的精神谁都可以上电视表演），浮夸无趣的节目内容（香肠广告与健身操）……对电视节目的调侃几乎从第一幕贯穿到最后一幕。马斯楚安尼和马西纳只有在面对各自的时候才能自在地话当年，而在其他表演者中间总显得格格不入，像对孤寂的老夫妇，这其中的落差也是黄金时代传统舞台表演者共有的落寞（在停电舞台上，两位互诉衷肠，甚至计划起逃离现实，真是不能更落寞了）。踢踏舞表演之前的铺垫冗长而令人烦躁，费里尼让观众切身处地地感受到他对电视的厌倦。

粗制滥造，几个人圈在一个度假村里搞综艺