先要说荒木经惟拍写真太厉害了。片尾那辆半边轮子翘起来开的车是一个隐喻——一辆跌跌撞撞随时会翻的车，两个主角却在这种走钢丝的状态下获得解脱。那个疯狂的社会本来是围着钱转的，她们却让钱围着她们转了起来。90年代初日本地产泡沫破裂，经济萧条，94年拍的这部片也许是对经济崩溃前那个社会的缅怀？

怎么就这么混乱？莫名其妙的角色成长

还是蛮不错的，画风棒，剧情也很不错。放在现在是会被压缩几集的吧。

因为疫情察觉病情，却做不到共情。因为离职想起离婚，却忘不掉离人。大楼外的蓝色防水布，挡得住雨水，挡不住眼泪。牛排馆的超豪华音响，听得见优雅，听不见忧伤。火灾和水淹一同降临，似乎过去和现在总是水火不容。父爱和母爱一并消失，仿佛爱情和婚姻永远无法共存。表面平静的人，却在瀑布的重压下求生。对比《阳光普照》，钟孟宏做了减法，但收效甚微，正片的力道甚至不如预告片的一半。以疫情为切入点，划破中产婚姻的防水布，捉出一条奄奄一息的蛇：“为什么我要去承受你们的烂婚姻？为什么是我？！”随着女儿的一声声质问，父亲蜷缩在画右的角落里，像一只不敢大声鸣叫的蝉。用空间与色彩承接人物情绪的呈现与交替，再将母女的主观体验做一个置换，这些都是非常笨拙的东西，而且零散。瀑布的轰鸣声只存在于贾静雯呆滞的脸上，和观众之间隔着群山。

连平行宇宙都不能成为慰藉