最大的问题是毕赣在影像中型塑第二自我并和其交流的过程中，自身从未退场，这样导致观者没有了活动空间。他近乎沉迷地生搬塔氏的意象符号时，又想“雨露均沾”地套用王家卫式的台词，走火入魔竟妄想给观众披上“皇帝的新装”。如果娄贾王的镜头是被目的牵引沿着既定“线路”航行，而毕赣自顾自地推动没有落脚点的镜头“瞎逛”，而镜头背后已是被自己感动得无以复加，一把鼻涕，一把泪一张坚毅不屈的脸。

游泳实在是个有用的技能～～拿图钉给泪腺扎个洞！无敌，哈哈！

多部是真不适合这造型，白衣服显黑

笑喷了，被后世无数次模仿。但故事并非原型故事，而是现代已经不敢忤逆为之的桥段大杂烩（插入的卖花生的小贩）。现代喜剧要么彻底抛弃情节（蒙特庞蒂的条目式电视新闻喜剧），要么在情节上做到比较有逻辑（奇爱博士），要么解构戏剧空间、玩穿越或跟观众交流。是否早期喜剧开场都很慢？

下次别再做华而不实的宣传了。它本来值得被更好地对待的。