每一个人都如此真实生动，丝毫看不到表演的痕迹，完全融入细碎的生活。 1.唱圣歌，慢慢变成了希望本身，最后被抬出去的时候也还是，然后变成了上帝在微笑地看着这个复杂的，被资本腐化的世界。 2.吓酒，吓人，森少天真地用最原始的方式表达愤怒，"吓"从一种自我掌控变成了被迫时的呼喊，人就这样丧失了人权。 3.议员也是笼民，社会问题，政府问题，这一切都常常和资本对立，然而却常常是资本取得胜利。 4.从中秋狂欢到警察入侵，人们赖以生存的习惯世界的墙壁被打破，安全感顿时丧失无遗。 5.锯断笼子，抬出来，就像是屠宰场里残忍的屠夫，但也许笼民们没有了笼子，笼子在入侵者的身上。 2个半小时，丝毫不觉乏味，并且总会在你情感将要泛滥的时候用幽默让你保持冷静，温情通过细碎的生活来表现，几乎没有人是恶的，太温暖了人。

一场莫名其妙的报复，一场莫名其妙的三角感情，一场莫名其妙的救赎与和解。 演技肯定没得说，但剧情贯穿毫无逻辑，每部剧必须要有一个无比傻逼的女性角色吗？台庆剧一年比一年拉垮

错落凌乱的笼屋和如火柴盒整齐堆砌起的高楼大厦不过是牢笼的一体两面，笼民时刻上锁的铁丝笼和最后把自己反锁在里面抗拒搬迁，笼子实际和他们内心的一块不允许被触碰的“自留地”一样，是退无可退的“安全屋”，结尾电视媒介的切入让观者和普罗大众的视线交叠，这样如此先锋的处理手法在九十年代初的香港电影中绝对属于异类且难能可贵。最后毛仔和三位鬓发斑白昔日邻居隔网而立的画面喻意过于明显并有画蛇添足之嫌，实际上在搬迁一场戏中镜头对着笼屋地上的两个木箱，阳光透过一个箱体上三个窟窿形成三道光柱，而门外消防员用锤子叮叮当当钉死屋门的时候就可结束了，因为彼时已臻于完美。

茱莉她爸耶！嘴巴真的好像..

93金像奖最佳影片，主演前三黄家驹李名炀乔宏都已离开人世，不胜唏嘘