超现实主义的分段叙述仿佛布努埃尔，室内政治拷问戏又好像帕索里尼，对于希腊历史的匮乏会造成巨大的观影障碍，只是强烈的「疏离感」进一步深化了安氏电影的风格。

真心不喜欢铃木杏。。。

#北影节放映，生者用歌舞掩盖伤痕，哭泣着的只有死者与脚下分裂的土地。一天只能看一部安哲，太厚重了，只有承载着历史，才能让这样缓慢的长镜头砸的扎实，洞穿时空。街上的对峙与闯入，车辆后窗外流动的人群，致敬《放大》的足球，河流上的红旗与歌声，夹在两段歌舞间的挣扎与哭泣。总有新年晚会的桥段，因为人们急于欺骗自己告别过去；没有相机快门按下的瞬间，因为历史无法被定格；歌舞总在闯入打断之后继续，或许这就是人类历史。

偷盗过程比片子其他部分精彩，布鲁斯南还算给力，女主角不够漂亮，三星吧

最终，和他离别多年的爱人漂在爱琴海中的浮岸上