开头和结尾的非戏剧场景最惊艳，女儿用木偶娃娃出演是最喜欢的idea，偶尔有一两首歌抓耳，但大部分唱词都颇为平庸。最失败的也许是故事，这个俗套又扁平的故事实在撑不起导演精美的形式跟悔恨。以及我已经如此厌倦了这种自怨自艾的男性情感叙事，女性角色全都如木偶般没有自己的声音，被装置，被唾弃，又被歌唱。加上明星生活本身的无聊，以至于在两个小时的时间里你总会问自己：我到底是为什么，要在这里花时间看这两个人毫无营养的故事，为了这个形式吗？那我何不出门去看一场真正的戏剧。

场面很火爆，但没有2来得舒畅，可能是频率来得太快吧！

相当多的矛盾汇集在卡拉斯这部举棋不定的作品里，而角色层面的冲突没能真正转化到媒介层面上。作为导演分身的男主必须要摧毁以拯救为艺术任务的女主，而总在自己表演中死掉的女人也必须在导演的电影里死去。卡拉斯使用的歌舞片模式本是在用假的媒介性造一个令观众沉沦的梦，而他在本片中却故意用糟糕透顶的音乐故意露出媒介的假来。这一问题最终落入女儿的角色上，作为男性创作者与女性角色媾和后的产物，Annette作为木偶时的歌唱是无词无句的，亦是可被资本利用的。而最后一场戏成为真实的人的她则唱出与创作者决绝的话语。这样来解决歌舞片以及电影内部的真实性问题，大概只能看作是卡拉斯的一厢情愿了吧。他的男性摧毁欲最终在假的作品内塑造了一个真实的存在，这件功劳倒也要算在他的头上吧，毕竟是他的亲生女儿。

满满的对老香港的回忆，导演在这只粉红色小猪的故事中嵌入了自己对香港的憧憬，也大概是所有香港人的憧憬。故事很简单，也没有什么大道理，平淡得正如麦太对儿子的爱一样融化在日常中，普通才是人生的常态，正如学好了抢包山也许这辈子都不会有用到的时候，但哪有怎样，认真做一些自己觉得值得的事，不也是一种收获么！

So fk annoying，什么互文Abime打破什么界限少来了，电影不好看就是不好看。就是中年危机酗酒杀妻。你向画外使多少个眼色还是呈现了这么个破故事。两星给在电影开篇几处个人非常喜欢的镜头设计，在这方面学到了点东西。