玛吉的导演处女作选中了一部女性主义作品来进行改编，从一个比较小众的角度反思母职的痛苦和责任。剧本和拍摄绝对是沾了原著小说的光，科尔曼完全撑住了女主这个非常丰满有细节的角色。她闪回中自己的角色对标的是达科塔饰演的年轻妈妈，即便有辈分上的差距，但她们的共性对某些观众来说非常容易代入，因为这是选择生育的女性的永恒命题：一个女性除了身为母亲和妻子之外，本质是一个有自我价值和欲望双重追求的普通人。身为观众也很难不被女儿们的吵闹和无尽的情绪价值索求而感到枯竭和绝望。有一个细节是遇到陌生登山客之后，了解到男人被抛下的是三个孩子并不是女孩而是男孩，女主黯然了。不得不说母亲与女儿的相连，就如同是女主无法抛下的娃娃和幻影中出现的橘子皮蛇般haunting她到天涯海角。你无法指责她什么，而那根刺扎与不扎，都在那里

永远都是第一首最惊艳，和舞出我人生一个效果。虽然远不够搞笑，但足以让我心情大好。原来最爱女人购物狂里的插曲是它。

隐约觉察出在讲创作焦虑，生活和创作的空间只隔了一块玻璃，随时要照顾家人，没有洞穴看电影般的创作仪式和适度的间离感，于是他给自己打造了一场追踪妻子疑似出轨的戏，似乎要通过这个仪式寻找由女学生口中道出的“拍家里的事……可能有些事情就会明白”。而拍疑似出轨的过程时他也和女学生关系暧昧，最后发现妻子的疑似出轨对象也是已婚人。用婚姻关系暗喻了创作与生活，这段关系时而紧密相连让人喘不过气，时而要跳出关系才能重新看待。女学生说“我不想回家”，男主回复“那也得回去啊”，间离后还是要回归生活（家庭）哇。但是，对出轨的意淫、内裤的讨论、女性身体的消费，着实消解了思考的严肃性……当你以为导演在真诚袒露自我时，他却告诉你这是给学生上课，隐藏的摄像机又告诉你，以上全是套路。形式满分了，至此所有内容消解完毕。

LA是前菜，平平淡淡告诉观众right for you is all what matters；纽约幽默温暖，主菜前的汤；巴黎篇是正餐头盘，剧本前后黑人与盲人对比出色；意大利的话痨司机像正餐后的小歇，叽里呱啦，人生百态；最后芬兰，略带苦味的甜点，有回味。

音效处理相当不错。强生那件粉色卫衣好好看，拍pbf时也穿过