肯罗素是在拿拍MV或是歌剧的思路在拍电影，《马勒》亦不例外。穿插在各支音乐录影带中间的这条火车旅行的“叙事线”显然不是重点，你看他也根本没有在这里下力气试图把故事讲得圆通一点。罗素主要在把马勒的交响曲拿去作电影化处理，吃重之处是回旋曲结构中的“插部”。它们有的无道德倾向过了头，尤其是童年部分的戏颇有些反犹的弦外之音。但另外一些则是天才之作，例如阿尔玛伴着马三充满爱意地跑上山去阻止杂音打搅马勒创作一场戏，浪漫得无以复加。马勒改信天主教一场戏更是一出绝佳的低俗喜剧，充满了对瓦格纳的揶揄。总体来看，肯罗素的这种处理方法体现出他对马勒音乐的深度理解。马勒的作品里充满了矛盾，既有深思的虔诚，也有狂欢的低俗，例如谐趣曲里对民间音乐的扭曲变形。罗素的这盘拼盘反倒成功地成为了马勒音乐的出色注脚。

为80年代的爱国情怀电影人多加一星。最早对《刀马旦》有印象是看《精装追女仔2》的时候恶搞《刀》的场景，当时候就觉得应该这部片挺雷人的，毕竟香港电影的该类题材少之又少，看完整片还是对他的印象改观不少，虽然全片无论从剧情、动作、人物关系都毫无逻辑可言，但是看到导演是徐老怪，我觉得确实已经很收敛了，反而关注起里面的爱国情怀和江湖义气，全片都是以京剧为主题轴，以国粹带动爱国情，这点的用心也是要点赞，杜国威的戏剧题材编剧还是很扎实的，特别是最后用八仙过海的戏来蒙混逃跑的戏码，现在已经再也看不到这么有Heart的港片了，热血坦荡、忠肝义胆。片中林青霞太过抢戏，一身英姿飒爽的男士西装装扮，男士的英气和女士的妩媚把其余的叶倩文、钟楚红、郑浩南、张国强都显得黯然失色。

节奏有点儿慢，前面40分钟都在铺垫。掉下去之后基本靠自救，救援人员大概就送了点物资，最后把桶拉上来。PS：一筐猪即使离开RM，看起来也还是像帕布啊！

1955年的片子，却显得那么现代，两性关系无非就是这样吧，最后部分有点像费里尼的《大路》，男人直到失去才懂得流泪。高峰秀子绝了，全身都是戏，几个眼神实在是不得了。

看过传记再看电影，不得不说导演基本上在掌握了一点重要转折点的基础上艺术发挥，浪漫主义浓郁，神经质，夸张戏剧化，闪回，讲故事及故事来龙去脉似乎不那么重要了也。