3.5 《罗生门》重在讲述/复述，谎言成为衡量（社会建构的）个人欲望的重要部分，《阿婴》则以此为表象搭建本土化的社会奇观。“性”在被驯化为社会规训的同时异化为改造社会构架的“鬼魂”，借以女性肉身为载体，行为与空间被牢牢锁死（男性出于恐惧），于是圈地使其回归原始混沌——被饲养而失去自由的恐怖不只在视听层面（呐喊与哭泣），更是深入到日常对话与教育中，甚至成为所谓“东方美学”的一部分。后者对“结果”持有异样的执念（地区因素？），而在波谲云诡的旧时代，答案早已失去参考价值，对答案的寻找——或者说试图确定一个历史衡常值的做法，是站在“新时代”的角度定义“旧时代”，有点无效，也有点无趣。

没有季节的废墟，黑泽明首部彩色电影。电车智障男小六，无求而自得

能力超强的，要不然就是济世英雄，要不然就是天下之祸，内心狂野的永远死于自己的能力之下

这片子是黑泽撒麻票房最差的一部，可以理解，难得艺术电影，但是70年代的巴斯克鲁斯歌谣，完爆今年的巴斯克鲁斯一万倍，影像不必说当代也是最牛，故事太多，看上去很散，两个半小时左右集中精神看下来，信息量很大，集中具象化了黑泽的思想，有什么欢乐，人心就是恶，昏无光明才是本质，不可能再有更好的歌谣体电影了，喜欢黑泽明的这一份毫无正能量。

果然是罗生门呐，还是灵幻情色版