@和平Atmos 罗西里尼是来请我为一部电影写剧本，那就是后来的《罗马，不设防的城市》。我当时并不了解他是来改变我人生的。我因而成了新现实主义的一员。我跟罗西里尼一起工作以后才找到自己的人生意义。在二战期间和战争刚结束的时候，我都算是个“厨房作家”，屋里没有暖气，只好靠在厨房炉灶旁写东西。《罗马，不设防的城市》的剧本在一个星期内完成，也是在厨房餐桌上写出来的。这部电影只花了不到两万块的成本。新现实主义是由于现实需求而发展出来的——来自《小丑的流浪 : 费里尼自传》

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈为年度混剪而生的滑稽片，当时说场刊评分逼近痛苦与荣耀，奶，就他妈瞎奶，奶废了吧。它除了是个疑似拉拉共谋片有什么其他和阿莫多瓦扯得上关系的地方？城中村械斗和雨伞杀人很好玩以外，其他地方像是从白日焰火跟江湖儿女和地球最后的夜晚以及特稿记者自述里攒了些内容就上了，胡歌一锁头灭灯泡，不就是第六代小时候最熟的智取威虎山，杨子荣打油灯？奇观堆砌，为风格而风格，你能想象到的最蹩脚的武汉话，你能想象到的最尴尬的场景—把说蹩脚武汉话的推进native speaker堆里让他们接着说。如果坚持到最后还能听到世界上最油腻的梭罗河，真·笑到疲惫。

不加过多渲染，情感克制写实，去风格化，通过平淡的叙述塑造各色人物形象，却传达出震撼的力量，新现实主义仍是现实主义。

出人意料的是中国导演也能拍出这样的电影，希望以后的新导演们可以忘掉《杀人回忆》，学一下刁亦男。当然无论学谁，门槛都很高，而模仿刁亦男的难度更大，需要在视听语言上用力，剧作上的难度也一样大，刁亦男这种拍法就是检验新导演能力的试金石，非科班或者大混子瞬间就能暴露出来。片子继续黑色电影的框架，但是在剧作和女主角的人设上做了反类型的处理，但剧作大框架的设置让时间非常的紧凑，在女主角的眼神流转之间，把城中村野鹅塘的大环境尽数交代，同时目光所及之处又靠演员调度和镜头调度完成。导演还有意削弱了人物的动机和叙事的目的性，让一切变得更复杂更暧昧，霓虹美学和暴力奇观让片子变得更风格化，犹如一场极具风格化的装置艺术。

意大利的新现实主义才配称为主旋律电影~