锡兰电影序列中人物刻画的完成，从《五月碧云天》演变而来的两人：导演Muzaffer化身摄影师Mahmut，一直想离乡的老友Saffet化身表弟Yusuf——锡兰的镜头离开家乡，像是对老塔的远行。兄弟俩在远离家乡的伊斯坦布尔重逢：表哥已沦为商业摄影师，怀表作为道具是对时间的凝固，这也是《五月碧云天》中男性虚伪的进一步放大（《潜行者》实际看到进入禁区就困倦不堪，转而用色情录像聊以自慰），最后被多重“抛弃”后只得重拾自以为戒掉的烟；而表弟像是初来此地的表哥，因而成为其幽灵般的存在，同时也是作为电影本体引领观众游荡，最终发现自己如同那只无力的老鼠（面对搁浅无法行进的巨轮），却似乎完成了对城市的探索。锡兰用浅景深营造丝毫无法沟通之感，在玩具兵那幕（镜头强烈震动对观众的冒犯）更是用镜中虚焦展现到极致。

如果你是受害者，你会怎么做？

很有趣的传记片，拼接组合，对话，思索，艺术，电影，人生

7.0。基里尔为《盛夏》中便已展现出的蓬勃的超现实影像塑造能力找到了现实性的基底。

我对Jane B的初印象应该是大一的时候第一次接触“it girl”这样一个概念，她和她同时期的大眼Tracy同时进入我的视野。Jane B在我这里留有更深的印象一方面是爱马仕的birkin bag美谈，另一方面是因为Alex Chung一直把她视为自己的style idol. Jane B可以说是法式风情的绝佳代表，the queen of effortless beauty，以至于我最初一直以为她是法国人，也是很久之后才偶然得知她其实是英国人。瓦尔达完全革新了人物传记片的拍法，这是最平等的人物传记呈现，最自由的电影怪奇物语，最私人也是最令人难以忘怀的生日礼物。另辟蹊径的人物纪录片角度不得不让我想起多年以后海因斯的《我不在那儿》