看过之后不太明白为什么这个片子被禁了。感觉这个导演受王家卫影响很深啊，电影有些《堕落天使》的感觉。喜欢旁白的主人公一直用自己的视角在引导观众看这个故事，镜头很晃，也很抓眼。周迅在片子里面在牡丹的天真和美美的妩媚之间自如转换。如果有一天我走了，你会像马达一样一直找我找到死吗？

我以 快进看完了它，依旧觉得很反胃。让我这么不舒服的，这是第二部，第一部是孽扣。可见特里尔抑郁以后功力更强大了

很多年以后才能欣赏这种纪实类电影不需要去迎合大众的口味也不需要担心成本和特效，关键是把故事本身讲好，把社会贪腐以及底层人民的生活扎扎实实的展示出来 结尾更是点睛之笔 本来领导都已经要走了后来发现真相大怒 而本山大叔误打误撞受到领导赏识 让人会心一笑

7分，《上帝之国》版《卡罗尔》只在les片里做比较，远不如烧女图，但或许和卡罗尔差不多看个人喜好了 是不是只有女导演能拍出女性之间的细腻关系和可能…李的上帝之国把男男的张力拍得很性感这部罗南的丈夫看起来也很gay那个东欧小哥打着领结也好性感 这部依然有很突出的导演风格和熟悉的演员（老奶奶和上帝之国性感东欧小哥再就业），但感情线确实粗糙冷涩，完全不如上帝之国细腻且张力十足 可我真的好喜欢凯特最后那一小段镜头，她走在西服礼帽的绅士之间，一个小小的、不起眼的闯入者，在19世纪的大英博物馆里找到了自己的ammonite

很像小时候看那种“晦涩”青春小说的感觉~~你会不会像马达那样找我？会一直找吗？会一直到死吗？