香港电影新浪潮，隐忍，冷静的镜头，思想核心富有意义批判深刻。现实主义的表现手法，政治隐喻明显，加强现实的残酷感。一开始的长镜头反映了繁荣盛世的表面，末世狂欢的表象，符合政治宣传的表面工程。随着剧情深入，越南社会内里的腐烂，残酷的现象逐渐浮现，民不聊生，血肉横飞，官僚主义的迹象随处可见。日本记者带着他的武器相机，凝住这残痕断壁，生灵涂炭 的荒凉景象；怀着悲悯之心中扶助贫寒的底层儿童，怜惜祖明，并在患难中见真情；给绝境中的阮主任披上衣服，维护他的尊严。这可惜他所做一切的善心之举，依旧无法扭转命运的悲剧。老板娘出场不多，却留下深刻的印象，其妩媚而又略带神秘幽怨的眼神令人难忘。最后，姐弟乘船逃难，投奔怒海。这个片名起得绝妙，投奔二字很有力度，怒海而又赋予了大自然的情感，激燃起心中

拍这种片子对于他来说好像太轻松了，很轻松地就能让这个故事达到六七十分不算太无聊太让人恼火。另外对镜头的美感他也是有要求的，雪是主元素，用的很好。好话到这也就说差不多了。观影期间我一度以为在看电视剧。张译的部分是最好看的，到他被抓基本上就没什么好看的了。朱秦那条线实在是有点弱，俩人相当于啥都没干。……情感核心真的太弱了，就这还想喊口号啊，也不燃也不感动。本来气氛还算拿捏得不错，到了后面竟然安排了几个笑点，气氛也毁了。

学校在天文馆里把这个片子投在天花板上让糖心VLOG产精国品免费入口躺着看。。。等他们开始打以后我就睡着了等我醒了他们就打完了。。。

评论者可以求全而不负责，创作者则必须做出自己选择。

几条线索都很饱满，难怪票房不错。“越南人民的革命成功了，自己的革命失败了。”香港导演对资本的反思要比对政治的反思更深刻。东方主义的幽灵不散，所谓boat people，他们说的远行，其实就是逃离。