场景单一,属于情节紧凑的好片. 相似的内容让我想起另一部片: 午夜守门人, 虽然结局大不同

都是2020年了，还玩这种套路。开局明明就是玩AI失控，那就一直玩下去啊，大家都想看失控之后的局面，然后男主为何被ai追捕逃命，到世界终结的样子。但是，为什么剧情一转，将ai失控变成人为操纵就瞬间low爆了，唉，不看最后十分钟还是好电影。 这总是让你了解日本人的自我矛盾心理，他们总在自己舒适圈做事的思维。虽然电影制作和表演都不错，前面铺垫后面都有收回，但前期为未来感和ai所带来的影响，在后面完全就变得一文不值，不是真正ai失控，只是有人在借此玩政治游戏。

非常失望，毫无张力和情感，激情澎湃的海明威硬是演成了一个固执冲动的毛头小子，至于桑德拉布洛克只有最后三分钟才把女主的特质演出来。剧情的烂更像是对海明威的侮辱。这部戏算是真正让我明白选对演员的重要性。

本山上镜就flop= =

波兰斯基在‘杀戮’之前的密闭空间戏，若单以舞台剧本来审视的话，电影的模式因具有光与影、声音、室内外的不同张力，且借助演员精准绝妙和张弛有度的表演，将电影的优势发挥得淋漓尽致；一出富有隐喻的戏剧，三个人的立场与身份都分别隐喻了不具名背景下风暴似的革命和权力更迭下的不同的文化意味；你也很难去揣摩导演的站位，毕竟只有‘法律’是永恒媾和、暧昧不清的。西格妮韦弗真的是宝藏演员，她的神经质表演干脆利落又不夺去剧作本身的魅力，只是闪亮其中。