有些叙事太陈旧了，太老土了，比如拍官员的部分…比如跟家人分离煽情的部分…某些瞬间，我感觉回到了流浪地球二…感觉50年没有变化一样的，虽然有一些试听的技术，拍摄比较新，可是那种框架视野观点都非常的陈旧。纪录片拍的好确实很难，这种片子也不能够太过于创新吧，可能也有自己的难处，但是……就像电影里羽生结弦说的，自己的尝试给了别人一些鼓励，也算是一种骄傲，这部电影完全没有创新啊…所以并不骄傲…几个印象比较深刻的点，一个是要进闭环管理的工作人员问小孩会不会想自己？小孩说不会，希望你永远不回来…这是什么意思啊？是想凸显家里爸爸没有存在感的意思吗？并不好笑…另外老外说，这就好像 a bubble in China，感慨许多人可能一辈子都生活在泡沫当中，看不见真实的世界。

日本是个集小清新和重口味为一体的Hentai国

从何种角度来说，这部电影已然入了戏曲电影史，在高清数码摄影时代早已降临之际，当代戏曲电影恰如前后的媒介之分，由古朴转向俗气之时，正式的投入新技术反而成了一个突破口，电影借力的方向很明显，在传统动作电影中借武打和威亚，算当年戏曲为电影贡献的索取；在实景大型演出中借设计，水漫金山的恢弘内里是游乐园的不断累积经验；在晚会演出中借舞美，群舞时鲜明的晚会设计造就了另一种银幕体验；向好莱坞歌舞借拍摄方法，巴斯比·伯克利的顶部俯拍大全景的使用让戏曲突破了本身的限制；其他的技术性改造也可以找到借力的方向。但在诸多改变之中，是否是纯正粤剧就需打一问号了，如果说武打的偏离在于银幕性质所定，那么弦乐和美声的出现则令人吃惊，或许依旧可以称为粤剧，甚至更甚说是现代京剧的再次发展延伸，但原教旨主义的戏曲迷肯定要伤心了。

果阵d技术都极厉害，看到都觉得核突，黏立立 甘的粘液，唉！重口味

枉你修行千年，倒学会了委屈自己……