Dinozzo很可爱啊，有的角度看着好像CSI里的Greg，不过D更可爱些，笑死了，哈哈哈~

蓬皮杜。一切都源于对父亲去世的哀悼。严格来说，电影发生在小康和母亲的服丧期。一次无意义的相遇好像让小康和去巴黎的姑娘产生了联系。那时询问时差还需要打电话。小康把身边所有的时间都拨慢七个小时，家里、电影院里、甚而是大楼上的钟表，小康不遗余力地拨慢时间，还去买了四百击慢慢看，表达对女孩的暧昧思念。母亲则更是思念父亲如狂，不肯杀蟑螂，对鱼哭诉，在午夜吃晚饭，甚至把电切断让家里的光尽量暗下来。在巴黎的姑娘体验了很多巴黎的城市生活，咖啡馆，当地餐厅，当地小卖部，挤地铁，跟香港女人的相遇并没有产生良缘。最后小康爸爸意外出现拯救了行李箱是点睛之笔，十分感人。

麦卡锡主义的臭名昭著与克鲁尼父辈的媒体渊源，使观众很容易不自觉地将爱德华·莫罗放在二元对立的绝对正义一方，可实际上两个配角/支线桥段却在有意去瓦解他在主线博弈中所形成的伟光倾向！一个是小唐尼和克拉克森的违规隐婚，一个是支持莫罗但过分敏感易受恶意舆论影响并自杀的同事。它们就发生莫罗身边，同样是不公正的受害者。可对于前者莫罗仿佛从不知情（结尾处他曾问制片人公司是否知道隐婚之事说明他自己不知）？对于后者他拒绝施予援手，认为恶意中伤的专栏作者不该是主攻的对手！而这种放小逐大舍近求远，其实在暗示莫罗本人存在人性关怀的缺失，所以博弈结束后他与麦卡锡的殊途同归——没被CBS和参议院开除而是留任却失焦，便不再被单纯解读为在讽批CBS使英雄蒙冤，而更像是某种程度的“咎由自取”？

好孤寂的电影啊。之前蔡明亮的作品，都是在描绘咫尺天涯的人心疏离。如今加上异国和生死的真实距离，显得分外的萧瑟冷清。思念到了极致，就会将自身的一部分抽离，带走。你在哪？你那边几点？像对着一口深黝干涸的井呼唤。

真的很不错！！！！~\(≧▽≦)/~