讨厌死了讨厌死了讨厌死了，只承认Carax有影像的才能不承认他会讲故事。设定和台词都太青春期写作了喂真的好讨厌

女性欧洲观光言情片的开山作，只怕也是同类作品中最好的一部，性感而又感性。大卫里恩这个言情片祖师爷legacy只剩下职业生涯晚期那几部“史诗巨作”也是令人惋惜

年轻的茱丽叶比诺什和茱莉德尔佩太美了，像阳光下融化了的珍珠、牛奶与丝绸，异色的瞳孔与头发之间竟有一种相似的少女的无辜与娇媚。这一部依旧是带点实验性质、玩弄技术的卡拉克斯，跳切、抽帧、变速、变焦、默片、极端机位；巴黎惨淡、昏暗的地下通道，抹满墙面的涂鸦，浓稠、斑斓而缄默的夜晚，随音乐变换的即兴表演，跳伞张开一刻突如其来的静谧，时不时嵌入的诗句。卡拉克斯在贩卖一种流感一样滋生与传染的感知，他陈列城市的黑夜与地下，摆出陶瓷一样精雕玉琢的年轻人，吆喝起现代人彼此心照不宣的暗号。观影结束后，虽不太切题，可脑中蓦然响亮一句话:深情若是一出悲剧必定以死句读。想必这癫狂带点纯真的影像风格，也可能以什么未知的代价来死谏。

¡Feliz Navidad!我也永远爱我爸爸！

声音或被放大，或被消音，身体舒展跃动则自成别样的叙事，追求速度感的影像美学形成的某种异质空间，呓语形成一种自恋仪式，辅之以特写堆砌下的独立个体的面部，照应了作者对个体的关注优先于任何对人物关系的关注，而角色也总徘徊于内心世界，即使爱也恋着的是「镜中的他者」。