7/10。送还片段的人下公交车来到寂静的片场是冷开场，接着马戏班热舞和尾部伞舞采用热开场的快速队形调整，歌舞区分下时空结构富有抒情性；过去时空多用出租屋的外景作为转场镜头，阴郁的雪景和自然光，孙纳跃进泳池后转场至北京地下室，泳池是联接回忆的重要空间，宾馆的老上海建筑风格和人工光象征华丽多变的现实时空，在孙纳不安的手和林见东眼神之间跳切的发布会，戏里张扬追问小雨身份那组跳轴，小鱼从秋千坠入保护网犹如记忆苏醒，大量跳跃的剪接省略叙事渲染人物对身份的困惑：林见东两次在电脑屏重复打字，释放对孙纳不辞而别的报复，他躺在冰面上，承受孙纳跑进放映室（回到聂文身边）对他们爱人身份的二度否定，另一个讽刺意味的设计是聂文拉上电梯门，电梯上行下俯拍的监制表现资金压力对导演身份的质疑；歌舞段落的分镜一般，中景对话居多。

终于补完了李安的“父亲三部曲”，这部《喜宴》更是将细腻无言的两代情谊表现得如同平静的滚水，李安客串两秒，一句台词：这就是中国人五千年来的性压抑。突然很怀念李安自编自导的九十年代初的日子，如今可能无法再有这样叩心的脚本，因为这已是个缺乏诚意和情感的年代。| 重看方才品出“老张”这个空气角色的暧昧与多义。（2K修复，FUN，2021.3.7）

CSI系列永远是我看过的最好看的美剧，没有之一。

从开始到收尾，其实一直是一场父子关系的“博弈”，最终父亲在无声中洞悉一切，并颇为圆融地选择了成全。 上世纪90年代的电影，镜头对准美籍华人，中国传统的公序良俗和新一代青年思想解放的浪涌式对撞，假结婚和真仪式，宜室宜家的内蕴女性和独立勇敢的单身妈妈，“无后为大”的道德枷锁和忠于性向的艰难选择。当然以包容为脚步的进步里也要一脚踢开了封建糟粕，正如李安导演亲自上场的吐槽一样，中式婚礼里的庄严隆重里也有不少没有边界感的“必要”步骤，而且这些东西目前仍存在。 除了威威，对饭店老板老陈的印象也很深，他对前上司的背景的庄重凝视里，流露出老一辈华人骨子里的重情重义，十分动人。 此外三人组的骨相都很绝。

上海阿根廷影展选了最合适的日子放映此片，完美