从早期的社会三部曲到文学三部曲到来自伦敦的男人到都灵之马，贝拉塔尔镜头下的空间越来越收缩，从城市到乡村到港口到荒屋，体制的符号以愈发孤立且枯竭的方式呈现。人与马的对视，父与女的对视皆再次重现詹诺斯与鲸鱼的对视，一者是阶级一者是生命的共性，一者是疏离一者是绝望的诗意。 而在镜头中被分割孤立的树，去而复返的房子，从撒旦探戈飘来的漫天狂风灰烬，一步步走向更加绝望的情绪，当生活微妙的平衡被打破，生存便岌岌可危。 贝拉塔尔息影息得恰到好处，确实再拍下去已经不知道怎么拍了。

他的风流成性和他的宽仁侠义同样得鲜明真实。到处拈花惹草而坚称心有专属，的确爱得够“坦荡”。看待苏菲娅一次又一次的坚持，直到两人终于结合，这过程里当然不能忽略她力争自由婚姻、反抗家长专制的果敢，但其中恐怕也隐含了她对汤姆人性弱点的妥协成分，而这点倒很可能继续在婚后的日子里多有所需。

过于理想化，但是很精彩。女主拉琴没范儿。真正痴迷音乐的人才在民间，绝非坐团的那帮货色（外国的不敢说，中国的就这样）

太温馨了，失去母亲的小女孩到父亲住的大乡村，收养一群失去母亲的小雁，冬天到了，小女孩充当雁妈妈开飞行器引导小雁到南方。操！太好看了。

依然很棒，有欢乐，有思考，有戏谑，有严肃，好剧啊