第一，纪录片式与长镜头的美学风格，这几乎成为赵德胤影片一以贯之的风格。第二，影片的后半部实际上才是故事的开始，导演巧妙地甚至是无痕迹地缝合起整个故事，而实际上却是倒叙。第三，华人也好，中国人也好，他们的离散再次成为影片的一个极为鲜明的主题。第四，阿洪和妹妹分别以不同形式或偷渡或被贩卖到泰国，再次显影了全球资本主义的暴力对个体的裹挟或者席卷，尤其是第三世界国家地区的穷人被资本化为商品。第四，妹妹需要赎金，哥哥在一声枪响的同时画面显示为黑屏，这是一个最令人痛心的人物命运的结局。

电影技术层面，可以看作是难民版的《遁入虚无》，至少未来十几年欧洲难民危机题材电影会如雨后春笋般源源不断，观者无论是对电影创作者关于难民问题的担忧和远见卓识而击节赞叹，还是认为他们完全是杞人忧天或热点投机而去诋毁和不屑，皆说明人性共有的趋同性，酸葡萄论调恰好是自身投机而自欺的明证。

冠军往往不是俺最喜欢的

太2了😂 Cuz China is the future! We are the champions 🤣 停机坪那段真崩不住了😂

不好看也不难看，故事太简单了，不用脑子，也没啥触动点，越做越难看