我相信这是绝大多数人可以找到情感对照的童年，一群孩子皮皮赖赖不知愁滋味的作怪，树上呐喊，夜中留声，海中巨轮，雾中白牛，雪中迷宫，孔雀开屏。 这丰富的想象力和洞察力让我大开眼界，人生就是在四季轮回 ，时光流转中划过的，转眼即逝。

这种互相理解并支持彼此梦想的爱情真是看得人好心动。

重看，比第一次的观感还要好。 当费里尼离开那个纸醉金迷的罗马城，选择回到小镇去为世人讲述一个在漫天飞舞的尘菌里开场又落幕的故事，并成为日后托纳多雷《天堂电影院》和索伦蒂诺《上帝之手》的源头，但费里尼讲述的姿态却比他们还要富有激情、还要坦诚。摄影机跟随漫溢着荷尔蒙的少年们和那些追随着广场上墨索里尼大头像的狂热人潮，借他们的目光仰望他年少时曾见到的奇迹，还原他记忆中私人化的小镇图景，复写他所经历的匆匆岁月中的片刻悠长。纵使在塑造被舞台化的小镇群像时有过失真的时刻，但也恰好成为儿时的费里尼所热爱的马戏团景象，性隐喻和社会化表达交织在这春夏秋冬又一春的小镇往事中，在费里尼的镜头中悲伤后之依旧有狂欢、葬礼之后即是婚礼，也许这就是一个小丑一生都难以割舍的乡愁吧。

大林宣彦导演遗作，三个小时描绘日本近现代战争史、电影史。经历过战争的导演竭尽全力向观众传达着“战争是什么”的反战宣讲。招贴风格不是普通的我辈能轻易消化的。

坐着1967的雪铁龙去杀乱伦父亲？男主救了女主……没看懂……