与其套上“摄休”的架子，不如说是有村架纯参与的几部短片，不同导演的片段都十分独立（放在一起则居所的多次转换和到底谁是初恋男友都需要强行合理化）。聚在一起反而对比强烈，同样的20分钟有的怎么那么漫长难捱……3集的是枝裕和全剧高光，细节和模糊感产生的情愫发挥到了极致；1集就还是是枝裕和擅长的家庭故事。今泉的俩集像是从热搜摘来的话题剧，如果全篇都由对话直接推进那还拍出来干嘛？（四星只是给是枝裕和的）

小时候就喜欢看西游记，还经常去收集孙悟空小人书，可以都没了

很有意思的创意 第一集果然满满的是枝裕和的感觉

四星半.阿克曼始终对方向――或更不如说,"朝向"――极为敏感,全片核心乃是某种正交性:镜头运动方向与其目光保持垂直[不存在斯特劳布式跟拍――如果非要做此类比较的话],名曰"来自东方",实则似为"来自北方".这正交关系造就队列穿入-穿出的恒常运动:人们永远从画面一边(左/上/中心...)进入而从另一边(右/下/四周...)退出,影片顺从这内蕴结构定下的易逝性,对一切景物表现出Gelassenheit,从不流露将它们挽留于画内的愿望;但摄影机必定也感到冷暖之别,否则它不会在居室里懒卧,却在户外来回长久地游走,当着雪花飘落.

村花来演村花太适合了,是枝裕和导的两集都尤其好