还是法国电影的质感，室内戏居多，庄重的构图里带一点儿轻灵色彩。贝托鲁奇牛逼的地方在于，他能将所有的意义肢解拆分到电影的细碎中去，随处可见的毛主席相，房间里的画作和音乐。美国文化对传统欧洲的冲击，当时人民对暴力的推崇，都消解在性爱当中。最后三人的决裂，意味着欧洲文化对美国潮流的反叛，以三人间的乱伦角度切入到政治议题，牛逼闪闪。最喜欢的镜头是伊娃格林裸体跳舞，而下一秒就切到毛主席的照片，服气服气。

金句依然有，玩具们默契的团队协作依然有（巴斯矛盾的皈依“心中的声音”抛下胡迪，却引发了后面的接应行动，这才是命运更好的安排），但全片有两处搬演过渡，叉叉反复的跳垃圾桶和胡迪不顾同伴安危执意再次挽救叉叉，这种表现叉叉跟胡迪两种人生活理念的方式有点歇斯底里了。锤炼的生性的牧羊女与抢夺发声设备的娃娃，是组对立人物，也是主题上的过渡。胡迪多么拼啊，给叉叉洗脑，不顾一切的成全娃娃、夺回叉叉，最终还是听从本心，让任务什么的都见鬼吧，这种心力交瘁后的解甲归田，让我想起《玉女风流》。细节依然做的非常精致，牧羊女的反光质感，兵人未能击掌的落寞跟僵硬的动作，毛绒双人组的脑洞剧场（这俩一看就是黑人），加拿大飞车之王的自我怀疑跟豪情，虽然老朋友巴斯和崔西沦为纯功能性角色，但新玩具设计的保持了水准

导演以前拍过的电影，我只能说是大师一样的存在，而这部戏梦巴黎不知道为什么，看完以后我不敢乱评价，我总觉得它不仅仅是描写三人间情感这么简单，也不单单是那一场运动背后的故事，一定还有我看不到的东西，难道这就是李安说的我看不懂，但是大受震撼吗？其实没有，我只说我看到的吧，首先关于三个人之间的情感，这种三人行的电影，我还是有观影经验的，但它不一样的地方是其中一对是双胞胎，所以从头到尾他们两个人更多是一种暧昧的关系，而另一位男主，我觉得它更像是一种符号，但我说不出来，他对女主的感情是真挚的，他渴望得到一份独享的爱情，但在这个浪漫的国度，爱情是最容易获取的，也是最难把握的，所以，我感觉全片看的很拧巴，双胞胎之间似有非有的乱伦，情侣之间似无非无的感情，这是一代人的焦虑吗？还是一代人的迷茫？或者两者都有吧！

玩具也有玩具的世界，皮克斯的独特创意，打开了无数小孩想象力的大门，同时承载成人之后才能理解和感受的成长、执着、友情、和解、独立。全程高能、密集笑点，都是美味的辅料。

乌托邦的维持要完全没有新思潮的干预与激发，不然纯粹的理想就容易转化成盲目的反抗。两种方式都无所谓对错，选择不暴力是美，从容燃烧也是美~