#2023.2.18小西天 影片映前遇到了戴锦华老师！ 精彩程度甚于久负盛名的《流浪艺人》，安哲极具张力的天才之作。希腊内战结束后葬身雪中的游击队员是关于左翼革命失败的直露象喻，而围猎他的正是影片中这些蝇营狗苟的变节者、资本家和投机政客。游击队员蓄须赤足、胸缠子弹带的遗体令人想起切格瓦拉那张极知名的照片，安哲让特写镜头从平齐于双脚的位置缓慢上摇，构图方式近于曼泰尼亚的《哀悼基督》（不知道是否启发了萨金塞夫的《回归》？）。影片以超现实的方式在狭小布景内举重若轻地交叠着多段时空，环绕长镜的场面调度简直让人叹为观止。当然，还有那个极其安哲的、美丽而忧伤的长镜头：连绵不绝的船只擎着红旗、沿着河流沉默地行进，死去的游击队员们重新叩开房门。就像《极乐迪斯科》里那个燃烧的标语，“总有一天我会回到你身边。”

希胖系扣子和解扣子的能力都超强，一部俩小时片子的重要情节点非常密集，都不亚于一部20万字小说啊。。。有时候冒出个人物以为只是为了一个段落功能，结果贯穿全篇，厉害厉害！

一群人走了，另一群人又来了。太盛大了，看得我直冒冷汗，有幸一瞥幻梦景

看过经典的，想看这个翻拍的

"新现实主义的终结",同时或许也是自卓别林以来苦情剧的至高峰. 用现实主义技巧讲述童话故事,借浪漫化的内核映射残酷的真实,最终指向对人性而非神性的信仰; 以主题和人物为中心的插曲式结构直接引出《甜蜜的生活》. 希望过后的失望最为痛心,有谁能面对结尾含泪的微笑而无动于衷呢？