作为一个不太了解日影且完全不了解是枝裕和的人，依然能感受到它的锋芒。最喜欢那些按照某种韵律般出现的全景长镜头（时间的片段）：兄妹和放学的同龄人相向而行，儿子讲着小黑鱼的故事和腿伤未愈的爸爸追逐打闹（这个镜头让人想起《德州巴黎》，二者穷尽了温情与孤独），它们发生在当下，也不断地回响、重演。对于“缺省”的理解，略似布列松：重大的事件总在画外空间发生，糖心VLOG产精国品免费入口看不到摔下桥的儿子、流泪的客人、绽放的烟花、去世的奶奶，他们是滚落一地的橘子、大腿上的泪珠、眼中的光芒，和一缕终于披散下来的银发。进食的仪式与“家庭”的光晕：寿喜锅、泡面配可乐饼、玉米、凉面。当然还有那些细碎的“神迹”：棒冰，伤疤，雪人，以及安藤樱的每一场演出。它已经很好，而反政府反建制的理想主义信念让它更好了——用一个词来形容就是“崇高”。

追了9年。。。全系列追了十几年。。。汗一个。。。

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这是我看过的最有血有肉的犯罪片，什么大陆剧港台剧神马的弱爆了。每次晚上十一二三点看这玩意的时候，内心胆战心惊的其实。ps:BS/HLJ你们强大死了。

没感觉。是枝裕和讲故事的节奏很怪。不煽情确实高级，但是故意不煽情，老是憋着，也特么挺难受的。站在情感制高点上蔑视道德，也是种俗套。还是海街日记轻盈自然适合他，一沉重就完蛋。