如果说四季是侯麦感知、表达情感的方式，而我却没感受到春意，它就不适用于我。

让人笑了还想笑，超级无厘头的搞笑

侯麦会让人物做一些转场的暗示，然后进行突然性的场景转换，感觉就非常的反蒙太奇。我听孔亚雷说，小津的电影也有类似的做法，算是一个观影的契机吧，近段时间应该会找来看一下。

4.5 在这篇以“自由”为载体的（半）虚构中，阿隆索以寥寥的语言和精简的构思，仅用伐木、茹毛饮血的日常态，呈现了最为深入内心的桃源时刻，无疑是显影朴素自然状态的影像；或许你可以想起其他痴迷丛林、风格相似的导演，但是阿隆索具有他的排他性。电子音乐和收音机传来的外面的世界，都构成了直面的矛盾感，开头结尾的雷声隆隆也形成了一个行为闭环，代表着主角知行合一的精神境界，以及和自然交联的最返祖人类品质。

这其实是一个看似无聊的故事，但侯麦却设计的很巧妙。不管娜塔莎是不是心机婊，她的动机我觉得无可厚非，反正父亲要找后妈就干脆找一个我喜欢的。有的人觉得侯麦的故事里很多男主都是渣男，其实也证明了他已经成功了。因为把作为观众的你带入了。看侯麦的电影一定不能去用道德的标准去评判。这样你就无法感受侯麦电影之美了。（看蓝光画质的《春天的故事》，真的是一种享受，在这样一个时间点会让你觉得疫情总会过去，美好的生活就在眼前）侯麦电影的色彩考究不讲究艳丽（不像徳米《瑟堡的雨伞》），追求合理舒适。（补）这就像侯麦对爱情的阐述，两个人在一起舒服互相看的顺眼才是关键。所以他的电影能圈粉。