很可爱的小女孩，对于犹太人而言，他们已经是非常幸运的了。

勉强及格。二十周年版蓝光重刷。娄烨的各项诉求在这部就已成型，一种大陆王家卫分卫的影像风格，或者说是第六代美学的典型演练——有点脏乱与写实的环境跟妆容，少女身上廉价牡丹贴画、手里拿个美人鱼娃娃，这种简陋笨拙的抒情笔法在王超等那代电影人的作品里都很明显。一个荒唐的犯罪行为（看似随便的绑架案还引出了罪犯间的互杀），和一次执拗的爱恋，其实你说马达纠结于往日记忆的寻人还理解得通，但是美美为啥问叙述者“会不会像马达一样找我”呢？让马达这种男人找你干嘛？找到了以后灌你伏特加，然后俩人一起跳河去死？马达帮人绑架牡丹，帮了就是帮了，还扯那么多干嘛？一种在2000年都有点落伍的文艺病。贾宏声满脸大坑，周迅的眼袋太重还肥，演少女不太行。素人唱《解脱》什么的，娄烨的音乐品味比贾樟柯可差太多。优点是有效构筑了私人化的城市

同样以犹太儿童的视角，但与《被涂污的鸟》不同的是，朱迪丝的流亡童年岁月虽然坎坷，但因为有家人的爱相伴，她还算是幸福的。1935年，朱迪丝•克尔举家移民英国。战后，她修读艺术，并成为儿童读物的插画家。她的哥哥米高修读法律，并成为高等法院首位外国出生的法官。《希特勒偷走我的粉红兔》被翻译成20种语言，令朱迪丝•克尔闻名于世。她于2019年5月在伦敦逝世，享年95岁。

虽然现实生活中不一定会有这样的结局，但那种梦想成真的美好永远都会像阳光般灿烂

被希特勒搞得流离失所的安娜，正过着名人都会经历的艰难童年。哈哈小姑娘我喜欢你的乐观。