阿克曼的日记影像，越往后看越有味道的电影，以极为美妙的影像状态折射出自己绝算不上美妙的精神状态。镜头在环境音的掩映下默默地与阿克曼的叙说并行着——窗外周遭的邻里穿插着不远处开阔的海滨，也象征着阿克曼的生活状态。#资料馆阿克曼作品回顾展

张弛有度。虽说很多部分都是改编，但依旧不错。只是有些地方被改的太薄，不习惯

演技太烂。剧情一路被猜中。

想起当年看太子妃升职记那会儿，小表妹除了皮肤不好，还是很惊艳的，现在表妹大了，早已没有了当初的清纯惊艳，不是说难看吧，至少整个人给人的感觉俗气了，可惜了

阿克曼可能是被自己的身份标签禁锢，这次直接前往以色列暂住。二十五岁拍出毕生最伟大作品，三十五岁为筹款拍歌舞片绞尽脑汁，四十五岁已显灵感枯竭，五十五岁时只剩下望着窗外发呆，写一些日记随笔，用DV设备拍一些简陋的画面拼凑成90分钟。不理解她为何要用带很重口音的英语做旁白，查了下制片方依旧还是法国和比利时啊。 想到同样是波兰裔犹太人，波兰斯基在每个时代都能创作出经典之作，经历磨难远多于阿克曼。波兰斯基就能不局限于自己的身份，探索多种多样的题材。阿克曼的回顾展建议只放她在七十年代拍的那几部，就像戈达尔回顾展只放他六十年代中前期，给观众留下印象会更好。