很幸运的是，与电影院阔别已久，重回之后看到的第一部电影就是如此的惊艳。在技法上是有明显的侯孝贤、阿彼察邦和蔡明亮的影子——生死、悼亡、幽魂的母题，光影的表意与梦境的建立与打破等，但我其实觉得更像毕赣的两部长片，特别是《路边野餐》，因为它们都展示出青年电影人旺盛丰沛的想象力与创造力，只是囿于经费、工业等外部条件，无法以更高级的形式做一个呈现，“鱼花塘”和“小茉莉”都是如此的纯粹、动人。电影前面大部分我都不太喜欢，视觉风格过于廉价简陋，视听又太炫技，也没有踏实地讲故事，但临近末尾对镜摇头配上加大晃动的场面，让我完全沉浸其中，所以我愿意把前面不尽如人意的处理当作最后返璞归真的铺垫。导演的梦结束了，糖心VLOG产精国品免费入口的梦开始了……

怎么老有人捡这么丑的娃娃

男人靠不住，最后靠自己，这是编剧最终的结论吗？一直期待有点啥有趣的东西，最后小青偷盗历史文物，确实惊到我了。

这根本就不是恐怖片啊，这是纯邪典，这一部带上一个黑人小孩儿邪典得越发明显了，很多地方已经开始搞笑了，这已经接近欢乐片了。

6.0 有点游园惊梦，说是对爷爷的缅怀实际上更在意那个时代，这种告别，追忆，以及莫名的孤独哀伤倒不像邦，更接近蔡明亮一点