一点累赘都没有。真是喜欢大岛渚的信心。

开始补看莱奥·卡拉克斯，他的镜头下总是疯癫成魔。一部可以细读的电影文本，明喻暗喻的处理，声画错位的完美运用，镜头语言非常丰富。最后的结局竟让我既放心又无所适从。

井作为女性欲望的象征。与《感官王国》相比，性的展现是克制的；而叙事中家庭元素的加入则使性爱的毁灭性同时展现在内向和外向两个维度，延伸出一种隐约的反思，与《感官王国》形成互补。大量接近表现主义的打光营造了极佳的氛围，雾中行车一段令人毛骨悚然。

#TGC #FreeMembersScreening 长评 - “至善”是一面镜子。导演以女主作为一个“至善”的奇观来讽刺其对立面，强作者表达，所以需要忽略不合理性。视觉上分两部分，手持对应的现实和固定镜头对应的歌舞片幻想。手持带有极强的纪实感，让观众可以感觉到极致的真实。固定镜头则刚好相反，反馈的是女主逃避现实时的内心幻想，女主在画面中表现出欢乐，但镜头完全把角色困住并且展现那种别样的冷漠，搭配上与幻想中女主欢快完全相反的配乐，让整个幻想都变得诡异，这种外显内心幻想世界的表达太强了！打破边界的两场戏。1. 牢房歌舞戏，内心的幻想实在无法欢乐，展现出了极致的痛苦，甚至打破了现实与幻想的边界。2. 结尾处手握眼镜的解脱，那外显的“快乐”，伴着甜美的歌声，手持镜头把这种真实扎实的拍到观众脸上。

胆子太小，还是觉得微微吓人。最后的一幕，她到底是真瞎还是假瞎，或是她的心眼打开最终看到了被打捞上来丈夫的尸体的样子，不管看见与否，她心里早已有无数个亡灵的影子在日夜伴随她。影片提供给观众的是一个超出道德方向探讨人性爱欲，却又最终被自己毁灭的角度。