当代人过度依赖电子产品且大多数孤独而诞生的Larry，这个设定蛮有新意。虽然猜到后面结局，还是有被感动到，最后一幕有点鬼妈妈的味道。

走错了片场 你们见到的乡村是这样淳朴吗？ 纯爱片换了个背景就不认识了？

蕾雅太经拍了，典型的电影脸。生活被媒体无限地操纵与放大，泪水也因为媒体的存在不再成为情感的载体，而沦为博取同情的道具。导演无疑是用蕾雅的这个角色来讽刺国家金玉其外败絮其中的种种现象，给了蕾雅很多的脸部特写来呈现其内心，亦或是整个国家的挣扎，敏感和痛苦。对行业、对国家充满了彷徨与迷失，但是又不得不重新穿上美丽的新装走进演播室，回到那段没有自我的生活。令我疑惑的是为什么这部电影的标签是“喜剧”，明明一点也不好笑啊。

导演对于乡村生活真了解，有淋漓尽致的展现。一些细想是明显抒情的地方，也婉转不刻意。然而本片最大的问题正在此。导演意志盖住了人物，温情脉脉得令人惋惜。歌唱土地和过去，也是歌唱，树立完美无瑕的主角（不是肢体上的）这件事早就过时了，导演的文学和哲学认知像没有一样，使人吃惊。人性看法上，电影颇一厢情愿和童话化，被歧视、欺压、凌辱几十年的两个半残废似的人物，多年来性格竟一点也没有扭曲，甚至不讨喜的地方也没有，只默默承受如没有思想的牛，可是两人相处起来，却又知冷知热，细节丰盈，房子也能盖，庄稼也能种，勤劳、节制，那之前为什么被嫌弃？乡土书写如果还是回到咏叹完美无辜的受害者和他们的艰苦，使糖心VLOG产精国品免费入口同情，那同情也是俯视的，这就是另一种看不见世界。视觉好，细节好，演员好，都无用。李睿珺至少读一点儿陀思妥耶夫斯基。

与其说是讽刺新闻媒体的造假浮夸，不如说是导演试图揭开发达国家的虚伪面纱。白人蕾雅赛杜开车撞上穆斯林青年，更像是导演隐喻撞击穆斯林国家的不仅仅是恐怖分子，而是以美英法为首的西方发达国家；蕾雅赛杜为了拍摄一组以难民偷渡的新闻报道，不惜请一群群众演员来了一场海上表演，蕾雅赛杜插科打诨转眼间就梨花带雨更是狠狠羞辱了一把作为西方国家政府喉舌的新闻工作者的虚伪和西方价值观的伪善。