讲述导演小时候跟父亲去土耳其度假的一段回忆，非常私人且充满了情感。套用太宰治的话就是“欢乐在悲伤的河底隐隐发光”。作为导演的处女作，就能如此娴熟的运用空间调度、完美的色彩构图搭配、叙事的留白，相当厉害。

人与雕塑合成的美很诗意，结尾二人一起升天的感觉像米开朗琪罗教堂顶部的彩绘。

4.5星。因为给了3.5星的《毒舌律师》四星，这部就不得不最后给个五星。作为何爵天导演的处女座来说，能拍成这样已经是非常不错了。虽然可能有不少监制翁子光的叙事角度，但是不管是从故事的呈现方式（不断切换的叙事场景和故事的复杂程度），还是不同人设带来的不同立场，足可以让人们在看完电影之后重新看到这种司法体系下带来的到底是“人性”更多点，还是“正义”更多点。虽然从被告视角叙述的故事偏多，律师又总让人感觉高高在上，但就是这样才好像更能彰显不同角色对于事件的态度以及要达到的目的。虽然不免有夹带私货的嫌疑，但仍旧是好戏一场。

大量的静观长镜头，但是带来的效果仅仅是节奏上的迟缓，不得不说这样的节奏是相契合与主题的，但是除此之外并没有带来多信息、展现出多义性，也没有调动观众的思想积极性去进行解读，我认为这部影片对于长镜头的态度是导演态度抽离的一个极端，《1917》又是对于长镜头附加主观性太重的另一个极端，《公民凯恩》位于两者之间，是最能够调动观众的解读积极性的。其次影片塑造的人物形象完全是单薄的，没有很多背景和人际关系，更多的是一个底层社会的符号。有一处比较有特点的事黑帮老大看黄河的时候，书里说展现出了时间流逝中人物的渺小。

你知道时间在一点一点流逝，明白成长从来不为任何人停留，还被告诫“人总要学会自己长大”；看似漫不经心的假日时光，闪烁之下的跳舞、每刻亲密接触的印记还有那各种有趣的经历，都最终齐齐变为一场如此坦诚却又痛彻心扉的回忆情照。对情绪的捕捉，对技艺的追求；两方面同时做到饱满，作为新人作已有种不容小觑的力量。并且我确信Paul Mescal在未来可以拿下任何角色，他创造并把握了每一个时刻。