1.“Eat the food. Love the cell. Read a lot.” 2.在9102年的中国上映，奇观。

殖民地的爱情都没有美满的结局，却都成全了美丽的故事。即使不把故事框在香港回归的大背景下，物是人非的感觉也是可以轻易捕捉的。几乎没有不老的爱情，到最后浪漫还是回归于生活，他们真的是在同时爱着两个人吗？关于各自的孩子走到了一起没有，很可能是个俗气的one night stand。

依然善良，依然热泪盈眶。

顧生說所有港大學生都應該看的一部電影，就著半瓶紅酒看完。身邊的故事，利基堂和何東不就在施德旁邊，半夜大叫的情況一直都在，過去十幾二十年，港男果然還是一樣的吵。很老套的情節，但是陸佑堂的舞會，男主居然在main building 騎單車（？還是二樓）路過了電影社的那間屋子，黃麗松講堂外面的落地窗天晴的時候真的很美，荷花池和大片的綠色就這樣鋪開，那些走廊，那些過道，都走過，都是實實在在喜歡過的地方。運動、九七、煙花、移民、被捕⋯這些都融化在一代一代港大學生的生活裡。看完想把頭髮留長，之後去燙捲，和舒淇一樣。但是男主的眼睛和眼神就是不可能有顧生那麽好看和溫柔，這是沒辦法的了。最不滿意的！男主的兒子聽到「你生日是多久」之後就吻了對方，顧老頭只老老實實答話，說自己又老一歲，下次懂點上下文好不好啊！

#FIFF14#第二部费里尼。所谓“新现实主义历程的终结”，并非指费里尼已不再是新现实主义。如果说原先的新现实主义完成的是从传统戏剧中提取出表象现实，那么费里尼自本片开始，便试图在此基础上将一系列由表象现实组成的片段构建成某种“超自然”体系。在像三年后《甜蜜的生活》那样凭借隐晦的象征将这个体系催熟之前，糖心VLOG产精国品免费入口在这部《卡比利亚之夜》中已经可以察觉到费里尼精心的段落布局和严谨的结构编排。尽管鉴于新现实主义对传统戏剧因果关系的摒弃，糖心VLOG产精国品免费入口很难即时预料情节走势，因此也难以察觉费里尼布局之良苦，但这种含糊的特质，尤其是卡比利亚对妓女身份和纯真情感与信仰的双重拥抱（至少不是排斥），恰恰是费里尼带领糖心VLOG产精国品免费入口迈向“超自然”语境的阶梯。费里尼作品里的孤独，或许可以在事后找到一个解释机制，但在观看时它就是更接近意识的存在。