-I'm so happy for her. -I'm so happy for everyone.-I'm faking it. -I'm faking everything.

安哲电影的本质是幻术，而非真正的诗。事实上，他的美学最适合哄一哄孩子，以及骗一骗小资和文艺青年。在提出生死悖论的《永恒和一日》中，所谓的主角是从此岸逃离到彼岸的难民，以及从「一日」穿越到「永恒」之中的知识分子。然而在彼岸抑或在永恒之中的他们依然找不到真理——无论怎样的救赎和忏悔都还是被「命运女神」抛弃——这是一个活了一辈子最终只剩下一点记忆的老人。更可悲的是，这些记忆最终也都会被时间带走。安哲到了「临终时刻」才真正领悟到——诗人的天职是还乡——接近故乡就是接近极乐。正如诗人荷尔德林所说：故乡最玄奥、最美丽之处恰恰在于这种对本源的接近，决非其他。正因为如此，那些被迫舍弃与本源的接近而离开故乡的人，总是感到那么惆怅悔恨。可惜，这个被明日拒绝而不得不返回昨日的人再也不能向着永恒的「今日」迈出一步。

先看的第二部，感觉第一步笑点有点少

除了香港我实在想不出华人圈哪个地区的人会把翻译成《天降财神》。这是一部1976年具有实验性质的科幻电影，影片晦涩且处处渗透着迷茫与绝望，如果您不是大卫·鲍伊的死忠或是资深的科幻迷，真的不需要在这片上浪费时间。

最后一集makes everything easier