一个人孤军奋战，和一个团队的博弈，剧情利落，高潮迭起。影片开始看着心爱的人中弹身亡，而结尾面对万家灯火，却无一人陪伴，只能继续逃亡，实在是太虐心了。孤独选择了他，而他又不得不面对孤独。

1949年以后，内地的电影与香港的电影在伦理空间上有三点不同：一是内地的题材多以家庭和抗战为主，比如《家》、《祝福》，香港则题材更广泛，除了《火窟幽兰》这样的家庭题材，还可以见到爱情题材，比如《野玫瑰之恋》。第二，内地的电影中的人物有教导、规范作用，有道德秩序。同样参考《祝福》里面的祥林嫂和《家》中的高觉新，但是香港同时期的电影中人物更加自由，拥有自己的人生，能够主宰自己的命运，其目的是解放人的天性。思嘉是一个会弹吉他的歌女、调侃爱情，为人正义、敢爱敢恨、有情有义，在人性上更丰富立体、现代。第三，内地的电影中人物沉溺于规章/体制，命运因时代背景更加悲情，而香港电影中的人物，时代影响的悲剧更小，更多的是个人悲剧。

1.杀手好歹也是高收入职业了，就不能自己备辆车嘛?2.一晚上杀五个，还是五个不同地方的，你老板给的工作量也太大了吧，不抗议下？3.杀女律师时断大楼电干吗，给自己找麻烦么？4.杀手跟麦克斯两次对射，麦克斯0:2完胜，难道是因为面对真爱而放水了？5.美国地铁如此空旷，能均中国几辆嘛？

3.5 视听的冷感和恶趣味都十足。双文本的强设定在结尾惊艳，而且解读悖论在于，A故事被赋予的意义太少以至于根本不能判别到底存不存，而B故事的文本丰富本质却需要A故事的存在作为前提...

为啥评分这么高？俄罗斯科克勃是枚帅哥