被预告片所吸引的恐怖片，用诡异的瘆人的笑容来吓人确实是新奇体验，短时间有点难以直面笑容了

比起此前的药神，距离真正的现实主义又迈进一小步。有意去除人性恶，在能做到的力度里努力把矛头指向根本。虽然人物的剧作技巧痕迹较为明显，但很快能帮助廓清主要目的，极度委婉卑微地批判。落至几近理想化的现实期待，超现实的小细节相互呼应，暗示某种真正的现实正途，以及真正不止不休的应该是什么。/矿难和乙肝更多是例子，可以换成任意的其他现实困境，故不像纪录式的深度批判。有限里做足主题，人文关怀和登上太空是一样重要的事，推动整个社会进程，去除任何偏见，才是应该不止不休循环往复的。故事片和科教纪录片还是有区别的吧，跨越电影本体进行个人的道德判断，很难称得上是在看“电影”（针对主页动态）

我能电视说上句，我对下句

【此地无报神】纸媒的黄金年代，也是理想主义最后的全盛时代。被「封神」的张颂文扮演被「404」的黄章晋，今天回看唏嘘不已。平遥初看尚无形成如此讽刺的对比，生活比电影更精彩。影片犹如一颗弥漫着报刊味的「新世纪初社会万象」标本，自带2000年代电视剧的视听感，久违、亲切也的确套路、陈旧，一如其性别意识。当然，影片最大的问题还是有意无意模糊了记者的职业（甚至是更大的）困境与个体困境，令观众的注意力从「调查记者」挪移至「北漂」「乙肝歧视」，显得隔靴搔痒、避重就轻。同时与这三年大家的共同经历相比，又因年代显得有些轻忽飘渺、陈词滥调。有趣的是，从《不止不休》到《革命者》《扬名立万》，白客这张脸仿佛是「新闻」的同义词。对于曾经满怀新闻理想、当过记者的我而言：皮之不存，毛将焉附。调查新闻和乙肝，都是过去时了。

与自然的对话，予孤独的诗歌。当镜头出现九万五千头海象，没有人不会为此震惊。