和《早餐俱乐部》相比完全放弃了现实逻辑，靠歌舞片的节奏推进，也就是说只要看对眼踩上点就能跨越冲突（姐救弟），Ferris Bueller功能上类似第一人称的死侍+Rick，用一堆略高于实际的开挂完成一天的精彩（尤其是家里的设置生出教导主任的整蛊喜剧线以及花车巡游时突现，暗示Bueller的超越性，有这能力只逃学实在屈才了），剧情真正的能量或痛点，还是对资产阶级生活规训的批判，但不像后续Fight Club之类那么瓦解，毕竟还处在too young to marry的阶段，似乎80年代也是这样，只要停留在一种昂扬的劲头中，那劲头就能延续出未来。PS里面芝加哥美术馆的霍普《夜游者》曾经来过上海展出。

为了qq的课看的 到后面还挺好看的

看完《早餐俱乐部》再看了这部，约翰·休斯有这两部电影，我认为他就是美国青春片拍得最好的导演了。看的时候我大概有十几次大笑鼓掌，巡游和结尾的高潮戏都让我忍不住舞动身体，这部电影有这个魔力。查理·辛的那个角色感觉是本色出演；还有，《死侍》的片尾彩蛋是学这个的吧？

不好好讲故事不说，还真是太装了！ 那么重视技巧！那么让人无奈的喷饭！！！！

逃学版《小鬼当家》。在白纸黑字的Community rallies around sick youth默默点题间，放纵的一天过半，除了享受打破条条框框的痛快，何尝不是把握住从旁审视自己的绝佳机会。P.S. 从20世纪80年代的影像中看21世纪10年代到过的地方，惊觉味道没差，瞬间甚是怀念。