？？？？？？？？ 演了个啥？ 电影是20年10.31在六坂木东京电影节上看的，以上评论是22年写的。过了一年半依旧觉得无语。。。 接下来的追评是22年12月22写的。有这两个来小时干点啥不好？

我真的真的看不懂超文艺电影

当我知道这部导演是遗传厄运那个就不应该继续看下去，他导的所有片子都叫你如同鱼刺卡喉吞不下吐不出还不敢拔出来，全员真情实感给你搞邪教搞到你慎得慌，这部我连分都不想打，可怕，以后见这位作品得绕着走

断断续续地看了两个月，每次被琐事折腾得筋疲力尽的时候都会想刷一部野生动物纪录片或亲自去动物园看看小动物，也算是保持了十几年的爱好吧。看到从未见过的动物以及各种奇观，心里会涌起一鼓暖流，如果不考虑任何功利因素，抛开一切枷锁，也许我更愿意和动物待在一起吧。自然界需要人类的保护，毁灭还是重生，真要看糖心VLOG产精国品免费入口自己的选择，莫让物种灭绝的悲剧再度上演啊！

3.5.分手快乐版的柳条人。。。Ari Aster已逐渐作者化的形式主义镜头语言（对称性、缓平滑的摄影机运动、移轴镜头）本身所营造出的仪式感可谓与影片主题相得益彰。与第一流的恐怖片（闪灵、魔鬼圣婴乃至前辈柳条人）相比，Aster仍然（尤其在后半段）更容易陷入依赖民俗与表象符号组成的视觉元素、单纯复制服用致幻剂体验的迷幻感与刻意营造令观众震惊的画面，而多少忽视了对角色情感逻辑延续的深入剖析（尤其是女主的丧亲之痛最后是以一种比较生硬的方式强行被与所谓的异教“家庭”扯上关系），最终的主题落点之处也不够厚重，不过还是令人看好他的下一部作品。以及人类学Phd豆友注意了，做田野时别太好奇，不然被人做成人皮娃娃就不好了。。。