被穴洞吞沒的隱密之路有無岔開的別枝？可曾真有信任與愛戀，可曾真有理解與接納？封口的河水，扭曲的依戀，歸於那輛離開的車子不過只是藉口種種，背棄貫穿始終，未寫完名姓即被水泥封印，再未開啟。/ 奇異的觀感，節點每每可以理解，也總是理由充分，卻無法投入其中，隔岸投望，痛也痛的，遠也遠的。只有結尾那低頭沈默的少年，在花車上，無法釋懷。

结尾有点感动，不过有的画面好恶心的说

女鬼版 我唾弃你的坟墓。

暴君自有民众群食，而昏主当被利剑穿刺。有人想发动战争，双方的士兵就成了棋子，你砍我兄弟，我杀你姐妹，相互间就有了残杀的理由；但也有一万个理由不拔剑不开枪，越是痴迷杀戮，越是丢失的多。反抗军上司也是脑残，胜负都没有把握，还要增加内忧拍宣传片，典型的胃口大见识短。整部就像是荒城探险片，大表姐时时刻刻忧国忧民，结局也预料之中

加拉帕戈斯群岛，“两分钟内发现两个新物种！”……人与自然始终是威尔的主题，即使在这部以海战和动作为主轴的作品中。伊伯特赞它使人想起了大卫里恩，场面宏大而又不失人性洞悉。个人倒是想起了另外两部：老福特的侠骨柔情与斯科特的异形。同样作为主驱动的强敌当前退化为了大的故事背景，叙事主要围绕英舰内部各色人等的性格冲突，特别是船长和医生之间。但威尔总体而言是推崇知性的，即使在这个明显有利于张扬船长性格的怒海杀阵故事中他仍不愿让医生处在下风，“射鸟误伤”便是一个重要转折，船长因弃追而人性，医生因自救而坚强，只是前者之丰富不及后者之震撼，于是双方近乎扯平等量。但对威尔另个招牌神秘主义的运用持保留看法。神秘应象其澳影如悬崖野餐那般营造氛围，并不适于作为单纯叙事驱动在怒海这种类型特征鲜明的片中频繁使用。