7.9 其实用不着花这么多篇幅去解释并正义化主角的复仇动机，因为这显然不是本片精华之所在，主线作为一个复仇题材的犯罪片也并不出彩，但就算故事不出彩，黑泽明对主要角色的刻画依然是十分真实深入而有力的，对于贪腐官商的刻画入木三分。此外就是黑泽明标志性的第一幕建立段落，十分高效与吸引注意力

在这里，她真的美丽，那样年轻（我已几乎忘了被想的感觉）

teaching by negative example。别说在60s末了，就是现在看也挺有滋味的。“影响一代人”和“高深之作”是互斥事件吧？

卡拉克斯：影像自觉-戈达尔后继式插入画面、影史致敬、黑幕、媒介、创造式剪辑、各种特技的重新挖掘使用、视听语言的耳目一新；声音改造-无声、声画分离、跳跃式击入；空间自律-人物、故事周围总围绕着精心构思的美学空间，所以他以特写、近景拍人脸和人身，又常常插入远景画面，后继者如金基德。不过，拍起长对话来真烦人。要想有好的调度，人物最好别tm说话。可以学的调度：分手时德尔佩追逐德尼拉旺的调度、公车里光影变化的调度、比诺什和德尼拉旺发生爱情的调度。另外，他的电影神话在于，所有电影里人物的名字都一样，像夏尔洛一样。

政治惊悚题材，正常人硬充狠人终于失之天真，反衬政商权力游戏之无情。过多主观视角，大量情绪渲染，胜在人物饱满构图配乐极佳，与山本萨夫之冷凝犀利节奏无敌却毫不关心个体人物刻画，各擅胜场吧。