2.5。在離散不安的大時代背景下，本片卻將目光投注於在港的南亞難民。片頭計程車廣播揭露著，因為香港並非難民收容地，所以對難民們來說，香港至多只是「中轉站」，「他們都需要離開」，不僅絕妙點破難民處境，也呼應今日香港時局，實在是相當點睛的片頭定拍。當然，本片不是唯一一部將南亞難民納入敘事的香港電影。然而其可貴之處卻在於，它讓這些經常被置於社會暗角、被獵奇窺視的他者，突破性地成為了故事的前景人物，我們也因而得以一見他們的生活樣態——男孩哈山的偷竊日常、情竇初開、父子關係、家庭背景。故事中的兩線人物，是以交錯平等的方式並陳的。所謂的邊緣人物，終於不再僅是作為某一類人的標籤——如南亞幫——存在於敘事語境中，而是真正成為了敘事主體。本片雖質樸平順，但構建出富張力的角色矛盾，和解看似輕易，更襯得行至絕境。

非常好看的影片，有真实的感受，特别是扫地阿姨那段，看似匪夷所思，其实是在上海张江真实发生过得，编剧融入了影片中，所以别看荒诞，但是取材于生活。

为什么灾难电影一定要编熊孩子的戏？有熊孩子所以能成为剧情片而不是纪录片，以示区别？熊孩子的套路熊出了一个新境界，好像灾难还不够揪心的。也真别一味带入悲情，开保险柜一段，连配乐都是戏谑腔调，恶搞也是法国气质的一种，不只法国，英国也是。这种不合时宜的腔调反倒让人觉得西欧人的历史观很赞，“自由之花”不是文青们的眼泪和唾沫能浇灌出来的。有这后半段夹带的戏谑，这电影也没那么糟糕了。

呆萌的人物，呆萌的笑点，呆萌的画风……近两个月看过最好的动画片了，完爆《疯狂原始人》啊~~在一个很普通的童话故事上加入一点小意外，既让人感觉温暖，又不落俗套。另外，画面和音乐同步率很高，流畅度很好，能体验到一种观看的快感。

这居然是2022年的电影？保大保小？看得出想copy你好李焕英 但是不光内核没学到 表面都抄得稀烂 先做到不献祭女性再来歌颂母爱吧