高水准，不论是故事还是拍摄。马斯克接受采访几个片段很有趣，他真诚热烈，一往无前的做着这些，这个人类成为跨行星生命的窗口期，不知道是不是指的AI拥有自主意识之前。

虽说费里尼也不是以故事取胜的导演，但没有了梦境、马戏团、小丑和吵吵闹闹的音乐，剩下的只是真没看出来哪里好的乱七八糟的故事。

汇编式纪录片与德鲁小组“危机结构”的融合。由于肉眼可见的限制缺乏直面主人公的素材，访谈之外，用信件、电话独白与搬演场景、幽灵空镜声画对位搭配穿插，多重文本将整条故事线回溯。尽管如此仍有流水账以及刻意戏剧化之嫌。相比于叙事上牵动人心的悬念，更动人有力的是片中少数几次出现主人公正面影像的照片和静帧，那坚毅镇定的脸庞，才是能够抵抗压迫、推翻旧世界的女性力量之所在。

NO.1 “浪荡儿”承载的除了迷惘虚无的个体与时代特征 更跟随着游荡的摄影机生产出一种幽灵般悬置的影像 费里尼对男性群像的刻画像极了去年SIFF卡萨维蒂的「夫君」用巴赫金意义上的“狂欢”和繁繁复复的絮絮叨叨填满苍白的时间 一日一日都是故态复萌 企图达到内在体面的辩证 但正如与魔鬼签订契约的浮士德 对于由欲望而非理性主宰的身体 所谓“浪子回头”不过玩了一次「骗子」Augusto的同款把戏 充其量是pretension with good intension 要想摆脱只有离去或是在路上

啊比火山挚恋果然好了不少。少了煽情和刻奇，但也并不是刻板的，而是流动的讲述。在半小时后才第一次用长蒙太奇段落去呈现火山喷发的颗粒，加速的片段呈现速度感，一种不廉价的激情。而火山熔岩则是缓慢流动，可以清晰看到碎屑如何剥落。最后真的很为他们的无畏而震动，向着危险之处一次次走去……但是在刻意要用这一点去打动观众的火山挚恋里，反而没有给观众留下被感动的空间。