信念是鬼火，持攝影機如握水中刀，要你看的是鏡中花——黑澤清一如既往的「乍看入侵其實一切早已翻面」。

啊啊啊啊 救救我的少女心吧

其实是用光影在拍夫妻关系。

注水严重，节奏超慢，陈朵篇生生被砍成两段。但廖忠和陈朵的最后一面，有谁能不动容？在本作的一个情绪、情感最高潮点戛然而止，很不地道了。男人猜错女人的想法，可能会死；但如果不猜，就等于从没活过。

相对非常容易理解//滨口风格似乎比黑泽风格更加明晰 反战思想覆盖在夫妻关系之上 在特殊时代背景或在有史以来 女性总是处于一种被动的状态 即使她真实地看到了国家 战争和丈夫的面目 但她到头来只是某人之妻 而且是必须是个疯子//在这里 电影的光影作为娱乐的道具 成了揭示真相的承载 也变成推脱遮掩的幕布//室内场景的调度完整得仿佛可以照搬到舞台剧//《爱情人偶》之后也逐渐接受了苍井优和高桥一生的夫妻感