一些政治上的严酷被用一种很荒诞戏谑的方式表现了；不是用情节而是用一连串的意象串成的：飞絮、大雾、迷雾中出现的牛、大雪中开屏的孔雀、大饭店、树上的叔叔、鲜花插成的领袖像等等等等。

好久以前看过，都想不起来了...嘿嘿，当时貌似还挺喜欢看的

#SIFF2020# 费费任凭思绪漫溢，在记忆之乡随手捡拾46块积木，毫无规则地东拼拼、西摆摆，一个拍家乡/小镇狂想曲电影的乐高基础模版就完成了，库斯图里卡姜文托纳多雷等后人依葫芦画瓢照着摆就完了。真实/俗常/狂欢也好，建构/高雅/冷寂也罢，电影之神的降临时刻，从不在导演之脑的刻意算计，而是艺术人格与感受力无意识自然生长出的影像。从柳絮四面飘零，到万事万物归于尘土，电影意即生命本身，世界无非一座马戏团。

这个算是回味以前的记忆么。现在看的视角和以前真的好不一样，很喜欢高中时代，就是太简短了。

讲三四十年代的费里尼。纯粹的、没有任何功利的、干净的电影，看完费里尼心情会变好。费里尼那几年好像喜欢这种风格，比如《罗马风情画》，没有任何主线概念，类似纪录片，最自然的拍法，丰富情感却在不经意间流淌，足以见得费里尼的功力。这次的电影语言比《罗马》丰富(也可以算作老费对纪录电影风格的过度)，有个性丰富的主要人物，随时打破第四面墙，首尾呼应，很多意向，而且这次喜剧风格贼强烈，墨索里尼肖像说话，集体撸管那段笑死我了。对宗教、法西斯的直接或间接的讽刺，还有对民众思想闭塞的表达，还有老生常谈的对性的大胆表达，在费里尼的手下，性就变成了人普遍的共性。永不缺席的就是浓浓的生活气，那些聒噪的、多愁善感的、开放的、真实的、五彩斑斓的意大利人啊。