德国早期的有声片，也是导演个人第一部有声片，默片时代的末尾拍了《大都会》，有声片到来后又拍出了这一部。其中大量对声音的运用已经不再是单纯的歌声、对话，而是让声音成为了叙事的方法，就比如凶手犯罪时吟唱的葬礼进行曲，这样制造恐怖的方式也大量被后期的悬疑片效仿。除了这些，还有前期不让凶手不露面、气球对死亡儿童的象征、警匪双方对立寻找凶手，把凶手塑造成精神病人的设定，都是现代悬疑片套路的鼻祖了。

去B站看了一下各家的分析，我没想到这部片的争议这么大。戛纳电影节获得金摄影机奖，奥斯卡最佳外语片提名，说明主流媒体还是认可它的。主要是引发了国内女性的集体炮轰，说这是犹如欣赏女人裹小脚一般的西方对东方的意淫（哪怕导演就是越南人，但也是一个黄皮白心的二鬼子），通篇男凝的大集合，低配版的袭人，纯真妩媚下各种渗人的洗脑，本质上是奴隶主赞美奴隶的美好，全是荼毒。说真的当下的环境我都不敢说什么，不然一句“不用点进去就知道你是男的”，“果然是男人”这种大帽子就飞过来了。

影史第一部变态连环杀人犯 谜底早在开头描述精神分析画像的时候就揭开。德国表现主义（四比三静物构图+彼得洛完美表演）进入有声悬疑片的最佳路径 隔了快九十年 依然新鲜好看并且有趣。弗里兹朗选取和编排素材的方式真大师 拍母亲等孩子回家拍社会乱成一锅粥的群像 拍黑白两道双线并行（黑道最后的围剿既紧张又好笑）最后还饶有深意地提一嘴司法与私法之分。手持贴身运镜 交叉剪辑 真集大成永不过时之作。

要团结、眼睛要看着别人的长处；容得下弟兄才能当大哥；人心散了、队伍不好带啊；千军易得、一将难求；黎叔很生气、后果很严重；有钱能使鬼推磨；人不为己、天诛地灭；无毒不丈夫；黎叔啊、我知道您是个明白人、作茧自缚等等

平庸之辈还在玩泥巴，而大佬已经把声音转化为叙事的关键……什么作用也没发挥的警察却成为整个事件的最大赢家，而联想当下另一个引人深思的地方是：以抓捕凶手的名义就可以肆意践踏公民的隐私吗？