《寅次郎的故事》后，山田洋次拍出了诸多深沉内敛的影片。终于，《家族之苦》重归喜剧风格，且达到了剧中处处皆笑点的地步。台词幽默，表演夸张，与《家族之苦》的苦大仇深的片名极不协调，与片尾与之致敬的《东京物语》充满了违和感。

有评论说导演陈晓卿旧调重弹，一点心意也没有，是《舌尖》的翻版。我倒是十分理解，一部记录片及其讲故事的方式和手法已经被观众认可，可以获得很高的收视率，出于风险控制也要延续，不再进行艺术创新。更通俗的说，一种商业模式已经成功了，那继续走下去就是了。而我作为观众只要让我看到更多的美食和更多与美食有关的文化，我就很开心了。

很多人喜欢【东京物语】，而山田洋次却拍了这么一部，也许真的只有日本人才能拍出这样的电影吧，换成其他国家的导演，一个镜头一个镜头的翻拍也会变了味道，变成另一幅可怕的样子。

《风味人间》之所以好看，是因为它努力地在把难以言传的美味进行可行性分析，什么样的烹饪会产生氨基酸，什么样的元素相互反应成为新的物质，所以导致怎样的口感。《风味人间》的表层叙事是食物，深层叙事是驱动食物流动流转流传的人类迁徙与文化碰撞，写背后文化和人类学都适可而止也深入浅出，比例得当。

《触不可及》：似乎无关爱情的主仆情更能打动人，因为它让人感受到无需逆袭即能打破阶层坚冰的温度。一黑一白、一老一少、一高雅一庸俗，处处不同却能融洽相处、平等对话，还能帮助彼此走出内心忧郁的沼泽，闪着光的凡人关爱普通又伟大。原版牛逼，翻拍也不会太差，但这位黑人小哥居然那么矮？★★★★