节奏很好，中间穿插的欢乐气氛使整部片子生动起来～

极端反映了西方人对于“实在”的焦虑。反目父子，露水情人，不靠谱的朋友，可艺术家有自己坚不可摧的神圣领地，最后靠一根钢索征服了虚空。泽米基斯还是喜欢这样初心不改，以有限征服无限的故事。对于只能感受到钢索、双塔以及云层后的上帝的西方人而言，东方人说空无才是真正的实在，打死他也不信的。

观看《日出》，你会忽然意识到小津美学的源头。这个简单到不能再简单的故事里表现出浓烈的保守主义倾向，对城市和城市女人的妖魔化处理、男人在传统家庭伦理和现代社会间的选择、女性形象的处理，这些都是20年代末保守思潮的体现，更不用说整个故事就是德莱赛《美国的悲剧》的团圆化处理。但在晚期默片时代电影技法和声音处理的极大进步下，这一切都不再重要了。影片最神奇的段落不是各种叠画的应用，而是电车上男女之间那段无言的场景。茂瑙在二人身上找到了无尽的情感诗意，而这正是后来保守派的小津在生活画面里一直能成功捕捉到的人性力量。怪不得他那么喜欢拍火车，铁路旅行本来就是很电影化的经验嘛。

我以为geoffrey走了我会对这个剧失去兴趣，并没有，每一集都让我印象深刻，每一集都可以让我笑出声，每一集都能让我感同身受，真的要对生活、对各式各样的人类很理解才能写出这样的对话啊

一般，毕竟1996年的片子。。