简陋是简陋点了，杨德昌和侯孝贤的采访段落和现场拍摄要能全放出来就好了。不过作为一个电视纪录片来说挺好的，有线性时间，有统一主题，拍的也好看

1、看的是美国90年代改的，删减了一些东西，比如说第几幕的字样没了，导致看不出是舞台剧式电影。 2、翻译实在太烂。 因此毫无观影体验，减一星。希望能找到好的字幕重看一遍。 不过仍然能感受到那些诡异的剧情、很艺术的布景、扭曲的世界，这是表现主义的源头啊。在默片时代，人们没有很好的技术，这种想法再适合不过。 有一个问题：表现主义到后来没落了，它是否只适合默片？

虽然只有47分钟，但在今天看来却是一段珍贵的影像资料。 是枝裕和为侯孝贤、杨德昌两位大师拍摄的纪录片在B站上线了，并且配有字幕。侯、杨两人的电影看起来完全不一样，但“正是因为他们用的是自己文化所产生的电影语言，从自己的民族文化中生长出来的世界观。”所以二人殊途同归。 顾晓刚说:“台湾新浪潮电影的美学是从中国的文化文脉上生长出来的，基于此来理解和表述这个世界”。而这正是台湾新电影的原创性所在。侯孝贤作为一位伟大作者，成功开创了亚洲电影的新面貌，阿彼察邦、贾樟柯、是枝裕和、李沧东以及近年来的毕赣、万玛才旦、赵德胤等人均不同程度受到侯氏启发。而杨德昌则留下了《牯岭街少年杀人事件》、《一一》和《恐怖分子》等杰作。

一波接一浪，连环套，缺点是过于设计得有点像戏剧而不真实了。上半阙冗长，讲一太妹得不到帅老师而诬蔑其强奸，后来同伙吸毒妹翻供，老师得到巨额赔偿。原以为到此为止，看得又闷又困，孰料围绕争夺赔款的各项勾当才刚开始。几个主人翁被计中计干倒、倒毙，接连逆转。感觉尚可，画面能精美点就圆满了。

和东野圭吾原著相比，增加了值得商榷的爬雪山一段，静子的形象也设计得更加恬静端庄具有魅力。福山雅治魅力非凡，推理过程严丝合缝，但没有给予观众太多自主思考的空间，于是乎观众自以为掌握详情，其实只是冰山一角。结尾让人喟叹，女主的天真善良，给了一次新生，也带来了最后的绝望。