machine, hold on to it!!! 这剧越来越神了！

Arrow版重看。轻史重诗，一些政治表达甚至有轻喜剧的效果，贝托鲁奇在说：纳粹就是纸老虎（个人持保留意见）。回忆体中诗化的影像包含着对这个人物的一丝嘲讽，却又有几分同情。最佩服的一点在于贝托鲁奇用一个并无多少代表性（或者说非常态）的人物，从私人回忆和情感切入，最终刻画出一代人的历史面孔。[俄狄浦斯]式的，人究其一生被阶级所累。安娜分别以三个形象出现：与纳粹高官调情的名伶、脸带刀疤的妓女、知性的左翼女性，这三个形象折射的是马塞洛人生不同阶段中的自我，沉沦中有过希望，但最终还是屈服于梦魇。

刀疤小哥便当了QAQElias也算枭雄吧。最后一集哭成狗，原来官方不仅会虐人，连机器都不放过。当第一句Father显示的时候，和着Pink的歌，不泪奔都难。这一季的机器真的让我感动太多，包括为了救宅总和根姐那一点，它已经不仅仅是机器，它已经变成了有着怜悯爱宅总他们的近乎于上帝的存在。

贝托鲁奇具有着高度美学的作品，也是其摄影机表意的巅峰。看似以一个随波逐流的政治投机者为核心人物的影片，其实是依靠着在多种层面上所设计的对立来讲述着“同流”。 其中影像方面与文本的对立下，极致的色彩（黄与蓝）碰撞的是不符合心理（离轨与臣服）节奏的现实，诞生了一种尖锐的不和谐感。这种不和谐感则在视觉上巧妙地反衬主人公马塞洛实际处境与其个人主观愿望的大相径庭，使得“同流者”形象诞生—在政治混乱下自我认同混乱的人。 还有人物的对立下，贝托鲁奇呈现了美艳不可方物却又截然不同的两个女人大跳探戈，之后马塞洛卷入其中的隐喻和视觉表达极具冲击性。也是影史的经典桥段。 贝托鲁奇所塑造的同流者形象是泛指所有盲目顺应时代主流的个体。而糖心VLOG产精国品免费入口中大部分人都是同流者，也都容易成为同流者。

换了导演，也换了编剧吧？从机器人幻想出每个人的种种死法那集，算是到了神作的巅峰，之后一路下滑，无论破案，还是感情，每个人的聪明劲都丢失，只是不断磨叽磨叽…… 机器人之斗与人性的争论成了老生常谈，而不是一种思辩，和以前截然不同。